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先来看标题——“故都的秋”，四个字，一个地点，一个季候，限定了本文的内容，即下面要抒写的是“故都一带的秋天如何如何”，这样的标题，简单而不失严谨。根据文章，我们知道，“故都”就是“北平”，也最能代表“北国”的特点，那么，第一个疑问就出来了，这里的“故都”可否就改为“北平”或“北国”，叫“北平的秋”或“北国的秋”呢？我想不行，虽然从含义上讲，三个词在这里可以通用，但惟独念起“故都”，才有亲切、深沉、沧桑和悲凉的味道，才令人有千秋家国之思、历史厚重之感与时事变迁之叹，而这和全文感伤的基调又是吻合的；其余两词则没有这样的表达效果。那么，标题又能否换作“秋天的故都”呢？还是不行，大家读了文章就知道，“故都”在本文中只是一个淡化得不能再淡了的背景，作者并未描写北平任何一处典型的景致，而像一椽破屋、几棵槐树、风啊雨啊什么的，哪里没有呢？所以说，下笔的重点还得在“秋”上，要表现的，就是这北国铺天盖地、无处不在的秋意。当然，因为“秋”是抽象的事物，要想写好，没有很强的感受能力，难！有了敏锐的感觉又没有纯熟的表达能力，还是难！幸而作者郁达夫并不缺乏这些。

正文前两段为第一部分，分别从“北国”和“南国”两个角度来表达对“故都的秋”的感受。来看第一段。第一句：“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的。”起笔就是“秋天”二字，开门见山，引出主题，显得干脆利落，毫不拖泥带水，仿佛我们刚轻声起个音，秋天就大张旗鼓地来临了。当然，这种单刀直入、不讲过渡的写法相应地也会带来“突兀”的弊病，但紧接着的一句“无论在什么地方的秋天”立即补救了这一点，两个句子一短一长，一刚一柔，一急促一舒缓，结构错落，音韵优美，第二个“秋天”当然就不该理解为是第一个“秋天”的简单重复。而一提到“地方”，我们就会问，哪个地方？是中国、外国，还是南国、北国？下文会不会有更确切的指向？其实，这里恰恰为后面引出“北国的秋”作了极自然的铺垫。再看“无论……总是……”这组关联词，多朗读几遍，你就会发现，虚词也能开口说话，且说得不比实词差，这组关联词就用没有任何商量余地的口吻，淋漓尽致、毫不保留地表露了作者对“秋”的无比热爱与眷恋。但接下来有一个疑问了，既然对“秋”这么热爱痴迷，为何不借此机会仔细地描绘一番呢？至少也该用上几个华丽的词语概述一二吧？攒了半天劲，拿出手的竟然是表意既简单又模糊，似乎只有小学生才用的“好的”二字，就令人不得不犯疑了。其实，细想一下就明白了，各个地方“秋”的好处，一则从行文考虑，在此不需明说，二则又岂是三言两语说得了的？这里是“蜻蜓点水”、“似拙实巧”的写法，表现了成熟的写作应有的智慧。总而言之，这第一句真可称得上是热情温婉、刚柔并济、恰到好处、无懈可击，创造了一个完美的开篇。

再看第二句：“可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。”毫无疑问，这是本文的文眼所在，指出了北国的秋不同于别处的特点：清，静，悲凉。首先，一个“可是”一个“啊”加一个逗号，表达的是一次转折一声感叹和一处停顿，甫念就有十分的秋意涌起，感慨之意高迈旷远、深沉浓郁，同时使得下面“北国的秋”四个字独立并凸显出来，较之于“可是北国的秋”这句，其艺术感染力就不知强烈多少了。另外，将“特别地”三字提前，就很巧妙地完成了“来得清，来得静，来得悲凉”三个短句的构建，避免了冗长啰嗦；我们知道，短句更有力，更醒目，节奏感也更强，作为主旨句，需要一下就能攫取读者的心，选用较简短的句式当然更为合适。但是，就这三个并列性的短句有两个问题：一、为什么这里用“来得”而不用“显得”？二、“清”、“静”、“悲凉”三个词语能否调换顺序？第一问很容易解决，这是动态与静态的区别，一个写出了主观的过程，一个只点出客观的结果，“来得”，怎么来？迎面而来？侵袭而来？总之，漫天秋意悄没声息地就将人裹挟，淹没，渗透了。回答第二问稍微难些，“清”只需眼睛观望，“静”则要切身体会，“悲凉”就是心底的呼应了，这三者的感受由浅入深，由外在到内在，字数也由少到多，句式先短后长，极具音乐跌宕张弛的美感，而且，“悲凉”两字皆为平声字，声调低沉黯淡，放在句末，读下来，就自然地产生了深沉、萧索、幽远的韵味，所以，这三个词的顺序实在是不能任意颠倒的。

首段的最后一句：“我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这‘秋’，这故都的秋味。”“不远千里”，是说路途迢迢，而将这个状语成分单独成句，则仿佛这一路又加长了不少，令人怅然想见天南地北、万水千山，与之形成对照的是下文一个“赶”字，一“远”一“赶”，多么生动的笔法，多么鲜明的形象，对故都的秋的热爱，因这热爱而忘却路远，而昼夜兼程，而日思夜想，而心急火燎，各种情思尽显无遗。但接着一连串的疑问就来了，首先，这里为什么不直接说“从杭州赶上北平”，而要先说“从杭州赶上青岛”，再说“从青岛赶上北平”呢？其次，相对而言，青岛离北平已不算远，为何反倒用一个“更”字来写心情的急迫？再次，作者要领略北国的秋，青岛从地理位置上已属北国，为何不在此逗留，偏要赶上北平去？不急，容我一一解释。写下青岛这个中转站，除了是对行程的忠实记录外，还表现了旅途的艰辛与不易，更创造出了一种“现场感”，透过这两个结构首尾相接，像两节火车车厢的句子，我们仿佛能看见作者不顾舟车劳顿，一路辗转北上，满脸倦容风尘仆仆的形象。在鲁迅的名句“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”中，这种以文字带动感觉、思维等转移的手法也得到了充分的运用。而一个“更”字写出了赶路者的典型心态，譬如一个返乡之人，一个赴约之人，我想，当他们离故土或恋人越来越近时，那种心情是很复杂的，或许有些怯意，但更多的一定是激动、急切，在外多年的思念，近在咫尺的重逢，会令他们一刻也不想耽搁，会令他们忘却了疲累，加快前行的步伐；文中的感情也即是这样，正因为离北平近了，才更按捺不住迫不及待的心情。而且，只有在北平这故都，才能做到下文所说的“饱尝”北国的秋味，这味道在青岛恐怕还不够十足。最后，提请大家注意两个词：一是“尝一尝”，单一个“饱尝”只表明一种状态，“饱尝一尝”才真正写出了“尝”的举动与迷醉；二是“秋味”，这里不说“秋景”、“秋色”，足见下文写秋的重点确实不在“景”，而在“味”上，秋味从何而来？从“微细”、“深沉”处来，从感伤忧郁的心境中来。